《狂飙》是否抄袭目前尚无定论，但此事也引发了公众对电视剧片头版权问题的关注。事实上，片头片尾被指侵权的情况近年时有发生，比如《开端》《扫黑风暴》《小敏家》等片头也曾引发抄袭争议。在这类事件中，片头片尾多由外包公司制作，出品方如未能充分把关审核，则容易“踩雷”。华东政法大学教授龙文懋在接受记者采访时建议，防范此类侵权，电视剧方应当对外包的部分进行审查，同时在合同中约定出现法律纠纷时外包部分制作者应当承担的责任。外包部分制作者也要确保自己交付的作品没有版权瑕疵。

　　片头被指抄袭

　　近日，有网友晒出对比照，认为《狂飙》片头的整体色调和构图与《无辜档案》十分相似，涉嫌抄袭。实际上，这类事件并不少见。以2021年的热播剧《扫黑风暴》为例，一视频博主称自己于2020年在安徽省安庆市拍摄了一段老屋的延时画面，其中两组画面疑被用在了《扫黑风暴》的片头里，而他对此毫不知情。对此，《扫黑风暴》片头制作方发声明回应，表示该片头中的争议画面是公司从某网站购买的素材，接到原素材权利人的质疑后，已与该网站联系，要求其调查该素材的授权合法性。随后，素材交易服务平台VJshi网在其官方微博发布道歉声明，称经核实，供稿人高某某提供了非原创作品，平台已封禁其账号，并终止合作。

　　电视剧片头片尾抄袭争议多发，原因是什么呢？“从法律角度看，是‘借鉴’与‘抄袭’的界限不明显导致的。”龙文懋表示，著作权法保护表达，不保护思想。一般的借鉴是指对他人作品思想层面的利用。思想具体来说包括思路、创意、构思等下位概念，属于公共领域，任何人都可以使用。而在司法实践中，思想和表达的分界需要个案个判，综合人物关系、具体桥段的发生、走向、它与整体情节的关系等等判断，这导致“借鉴”与“抄袭”的界限不会为人轻易所知，往往通过诉讼才能明晰。

　　合约规避风险

　　与正剧交代完整连贯的故事线不同，片头视频一般只向观众展示碎片化的动态镜头，起到的作用是简要介绍这部剧的基本信息，比如原著、主演、制作团队等，同时通过简短的镜头暗示故事内容。

　　一般而言，制作者是实际承担片头片尾制作工作的主体，出品方则通常是电视剧的著作权人，后者与前者之间是委托关系。如果确认为侵权，应由出品方承担侵权责任。出品人与制作人之间的知识产权免责约定只在双方之间有效力，因此出品人不能以自己不是制作人为由规避侵权责任，但是可以依据己方与制作人之间的合同向制作人追索。

　　有专家表示，认定是否侵权，一般采用“接触+实质性相似”的认定原则。接触是指侵权人是否接触过被侵权人的作品或者存在接触的可能性。如果被侵权作品已经公开发表，一般来说，会被认定为存在接触可能性。如果被侵权作品尚未发表，要看被诉侵权作品作者，是否存在其他接触被侵权作品的可能性。比如，其或其关联主体与被侵权作品作者之间是否存在投稿、合作洽谈等关系。实质性相似，是指经过比对，侵权作品和被侵权作品的独创性表达是相同或实质性相似的。在比对时，要先剔除被侵权作品中所包含的思想、创意等不受著作权法保护的内容，以及属于公有领域的元素。为防范侵权风险，专家建议片头制作公司一定要遵守著作权法的相关规则，尊重原创。如果使用别人的原创作品，在合理范围内进行使用或借鉴思想再创作，而不能照搬照抄或过度使用别人的作品。如果著作权人发现自己的作品被侵权，也应及时保护自身权益，如诉诸法律进行维权。

　　在龙文懋看来，著作权法视角下，如果电视剧片头片尾存在借鉴，制作者人应该围绕着实质性相似下足功夫，综合分析人物关系、桥段等要素，考虑借鉴部分是否属于原作者的独创性表达。当然最好在摄制过程中也有法律人士的加入，给出专业建议。

　　近些年，国产剧用情用力讲好中国故事，涌现出了诸多精品力作。需要注意的是，越是高质量的作品往往就越需要细致的分工。在制作周期短、资金紧张、人手不足等情况下，有可能会发生在片头片尾等部分直接套用其他在先作品的现象，这使得文化工作者承担更重的责任。

　　“从制作者角度而言，存在对独创性的把控责任；对于出品人，存在对外包部分的审查责任。保护和鼓励原创、以期出现更多更好的作品，这是著作权法的宗旨。”龙文懋表示。（记者：侯伟）